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五分快三骗局过程 把《茶館》封存在經典里,那是為它「下葬」 江一燕道歉

发布日期:2019年11月21日 20:30编辑:五分快三骗局过程

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展馆内藏品丰富,资料翔实,主要挖掘和展示平潭明清时期的海坛海防和水师文化。

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3 觀眾要仔細地看戲π,要尊重作家┊?,也要尊重導演∴⊙,尊重演員﹡。可以批評他⊙∴,但首先你要尊重他⊿,這是他的創造⊿⊿♂,你可以說演的不好↑?,但必須尊重他〇♂。對人的尊重和批評是兩回事∴π♂。我們太多人愛隨便發評論□⊙♂,很少能去好好看一本小說∵▽,很少人能好好靜靜地去看一台戲⊿↑。現在人人都愛K歌♂□,沒人仔細去聽歌♀。現在很多人說∴▽↑,跟作家真正的對話△◇,其實都沒有真正的對話┊↑┊。

3 除了版權法有硬性規定外♂⊙♀,《茶館》的演出史一定是一個不斷的改編史▽,這既不是以老舍的意志為轉移的?,也不是以人藝的意志為轉移的;同樣△,這也既不是以維護文學經典者的意志為轉移的﹡?☆,也不是以捍衛演出正典者的意志為轉移的⌒。為什麼這麼說△〇?因為前面我所列舉的那些人的意志π,哪怕他們再強悍♀♂,強悍到如鋼似鐵∵◇,也都會在時間的作用下「化為繞指柔」?。哲學解釋學的理論⌒,讓我們對一部作品的意義闡釋具有了讀者意識——作品只是「未完成品」∴△,它只能在讀者的閱讀中建構出意義;同時⊙▽⌒,該理論也讓我們對一部作品的意義闡釋具有了時間意識——任何讀者都不是超時間的□⊙,他的「此在性」決定了作品闡釋的「有限性」⊿┊﹡。就是這個簡單的道理□☆,決定了《茶館》的改編歷史才剛剛開始△▽▽,無論是孟京輝式的文本上的「大動作」┊⌒∟,還是李六乙、王翀式的演出上的「小心思」﹡⊿┊,這一切都還只是剛剛開始△。《茶館》誕生到現在方才一甲子吧⊙∟⊿,文本上說老舍創作出了經典♀♂,舞台上說人藝創造出了典範□□┊,這都沒什麼▽┊,但是如果動心思想將《茶館》就此封存在劇作經典里、舞台典範中▽∟π,那可真是在為《茶館》「下葬」♂∴,這完全屬於好心辦壞事∟⊙。

解璽璋:改編應以改編者為主體♂﹡☆,不能以原著為主體1 《茶館》難改編∟⊿,是作品本身表達的東西比較成熟∟↑,新的創作者肯定要在作品中表達出自己不同於原作全新的想法□△∵,利用這個作品原有的藝術元素表達新的內容〇,如何將這些元素重新組合?,改編成新的東西其實並不容易◇。另外⌒?,觀眾都有一種習慣∵,接受了一個東西后不太容易改變♂。觀眾長期受到一部作品的影響↑♂,當你再給他一個新的東西┊△,他可能不接受∟,因此你改編的作品能不能說服新的觀眾↑,那就看創作者本事了♀。

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基於此次孟京輝版《茶館》引發爭議⊿♂△,觀眾的不理解與創作者表達出現的偏差♂,我們想探討?〇☆,為什麼老舍先生的《茶館》這麼些年呈現難改編的局面∵∟π?在對待經典改編時我們又應該抱有什麼樣的態度⊿△?新京報記者採訪著名戲劇評論家林克歡□⊙,知名評論家、學者、近代史研究者解璽璋及中央戲劇學院戲文系教授麻文琦♂▽⊙,這三位學者說出了自己的觀點⌒∟。

2 改編者一定要對經典有敬畏的態度⊙↑,認真對待的態度⊙,向前人學習和他們對話的態度⊙﹡♀,如何能真正地產生對話△♀∴,你是可以超越他的⊙,從他的某一個角度去突破♀↑⊙。《茶館》可以改編是一回事☆,改編的好不好是另外一回事⌒,如果一部經典的戲劇作品只能做得像人藝版那樣△◇〇,那是完全不對的?⌒。

其實探討《茶館》為什麼難動是一篇很大的文章∴┊┊,難度在於∵┊∵,創作者的視野與思維方式♂π,能否與老舍達到同樣的高度▽♀,這可不是一下子能做得到的┊◇▽。老舍寫《茶館》□♀,其實對於那種落日的餘暉♀,以及一個時代的沒落走遠后π┊?,他仍然對這些人充滿着同情⌒⊙▽。關於《茶館》里更加內涵的東西﹡▽〇,其實後來的改編者基本上很難感同身受?⊿﹡。

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3 改編經典戲劇作品很重要的特點◇♂∴,就是要跟其所要面對的觀眾達成共識⌒。如果作品不能與觀眾達成共識☆,作品肯定是失敗的∴。從觀眾的角度☆,當然應該持有一種更加開放的態度去迎接新作品的誕生☆△♀。但是↑,從這一點來講⌒♂,其實很難要求觀眾⊙,觀眾不是被要求出來的?⌒⌒,而是慢慢培養出來的□♀↑。對經典改編而言♂∟,沒有一次改編是十全十美的↑∵,作為改編者也並不具有天然的合理性☆?,也應該有被批評的必要性?□┊。

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麻文琦:最大的改編者是時代精神1 如果老舍寫《茶館》的世界觀仍然是你秉持的世界觀∴◇∵,改編它將是一件比較困難的事情♀♂,因為你們是在從同一個角度看待世界▽┊,這種情況下♀,你恐怕很難超過老舍從這個角度所打量到的東西┊⌒π。實際上π,當下改編《茶館》完全不是一件困難的事情了⊙?,說到底↑,看待世界的方式變了□♂,從王翀演出版和孟京輝的演出版來觀察〇〇∴,他們都是把《茶館》里一個「舊世界的破滅」表達成了「世界的破滅」△,那麼是誰在背後操盤這種敘事呢♀♂?很顯然⊿∟∟,最大的改編者是時代精神∴◇π。老舍的《茶館》?〇,背後是有唯物史觀的;而唯物史觀退卻的地方∵,虛無和絕望史觀就會佔據地盤⌒☆♀。

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2 其實關於這個問題π﹡□,多年前發表過一篇名為《名著改編的N種可能性》中闡述過自己的觀點△,其中◇□,在「以創作主題為理由」中?,指出「改編應以改編者為主體◇,不能以原著為主體」〇。改編者選擇一部作品進行改編△?〇,相信他一定與原著中的某種精神達成了契合♂♀,至少認同了原著中某種精神的存在┊。但是∵⊙,他對於原著的藝術闡述♂☆▽,則完全可以和原著有所不同▽,他必須尊重自己對藝術的思考和理解⌒↑。另一方面♂,對於原著的選擇π♀﹡,到改編的方式⌒〇,甚至包括忠實于原著還是不忠實于原著△,或部分地忠實原著∴♂↑,都必須考慮市場的因素┊⊿。因為在當今時代〇∟♀,只有通過市場這個通道∟,才能將作品送到消費者手裡♂△。所以說〇,名著不是改編的歸宿┊∟◇,它只是一切改編的出發點♂π▽。

2 至於改編建議□┊┊,我能建議的就是〇,無論怎麼改編π♀,都要做到是從自己心底里流出來的﹡↑。對一部作品進行經典加冕?∵⊙,固然其中存在話語權力的問題◇,這種權力一般都操持在理論批評者、學術研究者、教育工作者的手中┊,但更具決定性的☆,決定一部作品能否成為經典的↑,還是時間的揀選機制☆π□,最終是時間決定某部作品成為經典π,時間在考量一部作品中當初作者所灌注其中的能量∴⊙⊙,成為經典的作品其能量無疑都是滿噹噹的↑,這意味着什麼呢◇〇↑?首先☆,改編者在經典面前的確得有一份謹慎的掂量∵┊♀,掂量的是自己的識見(感知、情感、思想、美感等等)是否能夠超越作者;其次⌒↑,時移世易⊿∵π,如果時代認知發生範式變化◇↑π,一般改編者都會產生對經典的嶄新解讀♂♂⊿,這種情況下⊙,改編者要掂量的是如何讓經典穿越歷史更好地關照到當下▽?。所以♂♀⌒,無論是哪種情況⊿┊▽,對經典的改編都要持有謹慎的態度♂⊿。

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林克歡:可以批評⊙∟♂,但首先要尊重1 《茶館》在中國戲劇中的地位無可動搖♂,不說是最好或無法超越△,至少這部作品從現實主義戲劇的角度已經達到一定的高度▽。《茶館》整個舞台可謂精益求精﹡♂,無論從各個方面⊙∵〇,焦菊隱用了太多心血π,他在舞台上所展現出來的空間非常有象徵意義♂⊿⌒,當時中國評論沒有人提到過這些東西△▽,但外國人極其敏感♂∴⌒,他們沒有想到中國的話劇舞台、現實主義的戲劇能走到這一步〇〇,舞台的很多表現都帶有象徵的意味┊⊙,把一個時代、一群人變成了人類的生存處境⌒〇。另外┊,老舍的語言能力♂♂,在目前作家裡很難找得到□。僅以第一幕為例↑,幾個重要角色∵⊙,每個角色只說兩三句話π,居然能夠讓觀眾牢牢記住♂。除此之外∴⊙,裏面很多茶客▽﹡,將近一個鐘頭沒有一句話∵,但是他在台上坐得住♀,觀眾不覺得難受♀∴⊿,兩個演員憋了40分鐘就說一句「將∵◇!」這就是為什麼西方導演看了人藝的茶館以後▽☆☆,評價「滿台都是角⊙▽△,沒有群眾演員」◇⌒。所以說∵π↑,現在的導演很難有這麼大的用心☆。

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